拍照的术语，什么是“白平衡”？

1、焦距
2、光圈
3、景深
4、ISO感光度
5、曝光补偿
6、白平衡
7、基本篇:
曝光/构图/黄金分割/视觉趣味点/光圈/漂移光圈/快门/B门/EV值/光圈优先/快门优先/镜头/半档/感光度/噪点/影室闪光灯/触发器/快门线/遮光罩/柔光箱/反光伞e799bee5baa6e997aee7ad94e4b893e5b19e366/聚光筒/裸灯/造型灯/色片/美姿/眼神光/肤色/偏色/色温/色相/白平衡/抓拍/连拍/商业人像/饱和度/宽容度/单反/分辨率/像素/彩扩/激光输出/喷墨打印/CMOS/CCD/颗粒/负片/反转片/广角/标头/焦距/吃光/自然光/.........

入门篇:
大气/唯美/形神兼备/风格/影调/黑白/十八级灰/A.亚当斯/区域曝光/锐度/反差/哈苏/禄莱.........

上面是比较专业的

下面来点白话的

[相机]
大兔子---CANON EOS IDS MARK II
小兔子---CANON EOS 1D MARK II
小兔妞（也叫马克吐温）---CANON EOS 1D MARK II N
五弟---CANON EOS 5D

[镜头]
狗头---就是包括套头在内的低端普及型镜头
牛头---看到一个“牛”字就不用多说了吧，指得就是高端镜头
G头---指美能达的牛头，是N家的太监头
L头---CANON 的牛头
*头---PENTAX的牛头

大白---CANON EF 100-400mm f/4.5-5.6L
小白---CANON EF 70-200mm f/2.8L
小小白---CANON EF 70-200mm f/4L
爱死小白---CANON EF 70-200mm f/2.8L IS USM
老黑---CANON EF 80-200mm f/2.8L

大大黑---SIGMA 300-800mm f/5.6 EX IF HSM
大黑---SIGMA 100-300mm f/4 APO EX IF HSM
小黑（XH）---SIGMA 70-200mm f/2.8 EX HSM

大钢炮（DGP）---NIKKOR AF-S 80-200mm f/2.8 ED
小钢炮（XGP）---NIKKOR AF 80-200mm f/2.8 ED
小竹炮（XZP）---NIKKOR AF-S VR 70-200mm f/2.8 G IF-ED

金广角---NIKKOR 17-35mm f/2.8
银广角---NIKKOR 18-35mm f/3.5-4.5
钻石广角---NIKKOR 20-35mm f/2.8

长生剑---莱卡 R Telyt 180mm f/3.4 APO
孔雀翎---奥林巴斯Zuiko 90mm f/2.0 Macro
碧玉刀（百变妖）---NIKKOR AF 28mm f/1.4D
多情环---美能达 135mm f/2.8 STF
离别钩---PENTAX SMC FA*200mm f/4 Macro ED
霸王枪---CANON EF 400mm f/2.8 L U IS
拳头---蔡司 C/Y 85mm f/1.2

BIGMA---SIGMA 50-500mm f/4-6.3 APO RF HSM EX

三公主（PENTAX三支LE限量版定焦镜头）
PENTAX SMC FA 31mm f/1.8AL Limited
PENTAX SMC FA 43mm f/1.9 Limited
PENTAX SMC FA 77mm f/1.8 Limited(风之眼)

大三元
NIKKOR AF-S 17-35mm f/2.8 ED
NIKKOR AF-S 28-70mm f/2.8 ED
NIKKOR AF-S VR 70-200mm f/2.8G IF-ED

小痰盂---CANON EF 50mm f/1.8
塑料痰盂---CANON EF 50mm f/1.8 II
绿豆---CANON EF 70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM
小金---PENTAX SMC FA* 70-200mm f/2.8
小小金---PENTAX SMC FA* 28-70mm f/2.8
大金---PENTAX SMC FA* 250-600 f/5.6
小胖---NIKKOR AF-S VR 200mm f/2 G IF ED
夜之镜---NIKKOR NOCT 58mm f/1.2
莱卡 NOCTILUX 50mm f/1.0
大眼睛---CANON 85mm f/1.2
大G---美能达 AF 80-200mm f/2.8 APO G
小G---美能达 AF 70-200mm f/2.8 APO G(D)SSM
百威---CANON EF 100mm f/2.8 Marco
小纸炮---NIKKOR 70-300mm f/4-5.6G
鹰眼---康泰时45mm f/2.8
饼干头---NIKKOR 45mm f/2.8
PENTAX 40mm f/2.8
仙头---PENTAX LE头
小黑马/小黑妹---SIGMA 70-200mm f/2.8 DG Macro

言归正传 来点有用的

环境光线（ambient light） 一个环境中的所有光线，包括太阳光以及诸如钨丝灯光或荧光灯光之类的人造光源。也叫做可用光线。

环境测光（ambient metering） 一种手持测光表，度量落在拍摄对象上的光线。

视角（angle of view） 镜头看到的包括在取景器或LCD屏幕中的区域。

光圈（aperture） 镜头中的一个可变孔洞，用于让光线进入相机。也叫做f级。

归档（archival） 描述打印资料或材料在正确存储下可保存多长时间不会变坏。

伪影（artifact） 由于镜头变形或者图像数据的篡改而导致的像素的非自然染色。

不对称性（asymmetry） 照片中的不平衡性。

可用光线（available light） 参见“环境光线”。

皮腔（bellows attachment） 相机主体与镜头之间的一种可伸缩装置，用于拍摄微距照片。

包围曝光（bracket） 为了使用不同的设置对同一场景曝光几次，一般分别使图像曝光过度和曝光不足1级。在后期处理中，可以混合曝光过度和曝光不足的图像版本，以在高光和阴影区域显示更多的信息。

快门线（cable release） 附加到相机的一条线缆，在另一端有一个按钮。按下按钮就会打开一次快门。使用快门线在拍摄需要长时间曝光的场景时很方便，因为它最大限度地减小了相机的抖动。

暗室（camera obscura） 拉丁词汇，表示“黑暗的房间”的意思。最初是指一个黑暗的房间，有一个小的开口或光圈让光线进入，在开口对面的墙上形成倒立的影像。

拍摄对象眼中的光线（catch light） 反射在拍摄对象眼睛里的任何光线或光源。

兴趣中心（center of interest） 吸引人们注意力的照片区域。

中央重点加权中灰密度滤光镜（center-weighted neutral-density filter） 一片光学上透明的玻璃，中心较暗，从中心到边缘逐级变透明。与广角镜头一起使用，尤其是全景镜头，即图像以球形状映射到胶片或图像板上，使图像变宽，因而到达边缘的光线比到达中心的光线经历的距离要长。不使用该滤光镜，图像从中心到边缘将逐级变暗；使用该滤光镜，中心的光线被挡回，使图像中的曝光更平衡。这种类型的很多滤光镜特别制造为匹配特定镜头的光学特征。

芯片（chip） 是microchip的简写形式，一种用于存储图像数据的传感器。

散光圈（circles of confusion） 使光线以散射状透射到图像板上，由光圈的大小控制。

近摄镜头（close-up） 从比普通镜头的最小焦距还要近的距离拍摄的任何图像，用于强调细节。通常用特殊的近摄滤光镜或微距镜头拍摄。

近摄滤光镜（close-up filter） 一种拧入到镜头前面的特殊滤光镜，从而可以比镜头通常允许的更近的对焦。

CMY颜色系统（CMY color system） 这种颜色系统中，青色、洋红和黄色是原色。

CMYK颜色系统（CMYK color system） 这种颜色系统中，青色、洋红、黄色和黑色是原色，用于印刷机。

色彩平衡（color balance） 照亮可调整场景的主要光源的色温。

颜色通道（color channel） 存储颜色系统中一种颜色的颜色和色调信息。例如，RGB颜色系统具有3个颜色通道：一个针对红色，存储了红色颜色信息，一个针对绿色，存储了绿色颜色信息，还有一个针对蓝色，存储了蓝色颜色信息。3个通道混合在一起就创建了色彩丰富的图像。

颜色转换滤光镜（color-conversion filter） 用于颜色的主要变迁；通常是从钨丝灯光线到白天日光线和白天日光线到钨丝灯光线。

彩色测光表（color meter） 一种设备，用于度量照亮特定环境的主要光源的色温，并提出滤光镜校正。

色温（color temperature） 给定光源的颜色度量，单位是开尔文（K）。

色彩理论（color theory） 一种根据加法或减法来组织颜色的系统。

补色（complementary color） 色轮上与给定颜色相对的颜色。

构图（composition） 单个设计元素组合起来表达特定想法的方法。

锥细胞（cones） 人眼中的反射器，感知敏锐的细节和颜色。

对比度（contrast） 图像中黑色调和亮色调之间的差异。

反差滤光镜（contrast filter） 一种带颜色的滤光镜，用在相机镜头上，用于变亮或变暗黑白图像中所选的颜色。例如，红色滤光镜变亮红色的同时变暗它的对比色——蓝色。

角膜（cornea） 眼球外面一层的透明部分，有助于使光线聚焦。

正确曝光（correct exposure） 允许高光区域和阴影区域显示足够细节所必需的曝光，由平滑的直方图证明。

裁剪（crop） 去掉图像一些部分。

交叉光（cross-lighting） 从拍摄对象侧面照射过来的光线，用于揭示纹理。

决定性时刻（decisive moment） 正如Henri Cartier-Bresson所定义的，是指场景中的所有元素都达到平衡的时刻。

去马赛克（demosaic） 从传感器记录的原始数据修改一个完全的图像。

景深（depth of field） 照片拍摄对象前后出现在焦点中的空间总量。图像的景深可浅可深，浅景深意味着拍摄对象前后只有少量的空间在焦点中，深景深意味着拍摄对象前后有很大的空间显示清晰。

景深刻度（depth of field scale） 镜头上以英尺或米为单位的刻度，指出景深区域的哪些部分在给定光圈下将是比较清晰的。

电磁辐射（electromagnetic radiation） 辐射由电磁波组成，包括无线电波、红外线、可见光、紫外线、X射线和伽玛射线。

设计元素（elements of design） 这些单个部分（点、线、面，等等）用于组成构图。

环境肖像（environmental portrait） 在这样的肖像中，环境是主要构图元素，而人物是次要的元素，尽管人物是主要焦点。

等价曝光（equivalent exposure） 一次曝光，提供与另一次曝光相同的外观、对比度和密度，但是曝光时的f级和快门速度不同。

远景镜头（establishing shot） 一般是广角照片，意味着提供一个地方的全景。

延长时间曝光（extended time exposure） 一种不同寻常的长时间曝光。

延伸管（extension tube） 相机主体和镜头之间的一种不能调节的附件，以允许更近的工作距离。

外部闪光灯（external flash） 一种可移动的或者较大的闪光设备，一般通过储存的能量（电池）产生光线，或者通过直接插接到电源进行工作。

f级（f-shop） 镜头中的可变开口，以允许光线进入相机。参见“光圈”。

填充卡（fill card） 通常是白色（尽管也可以是银色或金色的）纸板或泡沫板，用于将来自另一个光源的光线反射回到拍摄对象上。

胶片速度（film speed） 胶片（或者数字传感器）的光线敏感度，如ISO所分级的。较快（数值较大）的胶片速度意味着增加了光线敏感度。

滤光镜（filter） 光学上清晰的媒介（例如，玻璃、铸塑树脂或凝胶），带有一种固定的颜色，用于影响图像的颜色。也是指可在图像编辑软件中应用于图像某些部分或整体的预置效果。

焦距（focal length） 镜头的长度，以微米度量，当无穷对焦时是从中心点到图像传感器的距离。

焦点平面（focal plane） 聚焦的光线落在这个表面或传感器上，图像是最清晰的。

焦点（focal point） 摄影者将相机焦点对准的场景区域。也是构图中的兴趣中心。

透视缩短（foreshorten） 简化或扭曲三维对象以在二维平面上呈现它。

视网膜中央凹（fovea centralis） 眼睛中视线最清晰的区域，这里是锥细胞集中的黄斑。

画面（frame） 组成图像的可见区域。一般包括取景器或相机屏幕中的视图。正如数字传感器所决定的，也是图像的形状，通常是矩形。也叫做格式。

黄金时间（golden hour） 是自然出现鲜艳的黄色或金色光线的时刻，一般是日出前和日落后的一小时左右。

黄金分割（golden radio） 比率1：1.618。黄金矩形的长边是短边的1.618倍。

黄金矩形（golden rectangle） 一个二维的几何图形，带有4个90度角，其中长边与短边的关系符合黄金分割。黄金矩形的一个与众不同的特性是，如果将矩形切去一个正方形，矩形的其余部分将仍然是一个黄金矩形。

渐变中灰密度滤光镜（graduated neutral-density filter） 一般来说是一个清晰的滤光镜，从下往上，灰度密度逐级加深。较深的密度吸收光线，但是不改变图像的最终颜色。有不同的密度，不同的柔和及强烈等级。

灰阶（gray scale） 一个使用11种灰色、黑色和白色色调的刻度表，对应于黑白摄影中的分区曝光法。

强光（hard light） 来自小光源（相对于拍摄对象的大小来说）的光线，光线几乎是平行的，使得阴影清晰，有明显的边缘。

头像（head shot） 只照有人物头和肩膀的照片。

重点查看（heightened viewing） 就是慢慢地观察一件艺术作品，以充分欣赏和了解它。

高光（highlight） 图像中由光源照亮的最明亮区域。

直方图（histogram） 一个图形，展示了像素的分布和数量，代表图像中的色调。

地平线（horizon line） 地球与天空相接的区域。

热靴（hot shoe） 在相机上，一般位于取景器的上面，用于为增加光线而附加外部闪光灯。

色相（hue） 纯色，没有添加白色或黑色。

超焦距离（hyperfocal distance） 当以任意f级对焦在无限远处时，焦点中到相机最近的平面与相机之间的距离就是超焦距离。当重新对焦在这个超焦距离时，无限远处仍然在焦点中，最近的焦平面现在移动到超焦距离的一半处。

图像数据（image data） 从数字传感器收集的组成照片的信息。

图像文件（image file） 图像数据以特殊格式存储在其中的一个文件。

图像格式（image format） 图像数据存储的方式。

入射光测光表（incident meter） 参见“测光表”。

ISO（国际标准化组织，International Organization for Standardization）的首字母缩写词。该组织为光线敏感材料公认的标准分配数值等级（100、200、400，等等）——最初针对的是胶片，现在针对的是数字传感器。

主光源（key light source） 场景中的主要光源。在室外时，主光源是太阳；在室内时，主光源一般是闪光灯或钨丝灯光。

晶状体（lens） 眼球中一种透明的双面凸体，位于虹膜与玻璃体之间，它可使穿过瞳孔进入眼球的光线聚集在视网膜上来形成图像。

？？？？？？？

镜头（lens） 玻璃成份的组合体，相机上用于收集和聚焦光线的部分。

光线平衡滤光镜（light-balancing filter） 通常是81（琥珀色）或82（蓝色）系列的滤光镜，通过不断降低或增加图像的色温来使图像变暖色或冷色。

测光表（light meter） 一种设备，用于度量照射在拍摄对象上的光线（入射光测光表）或者度量从拍摄对象反射或发出的光线（反射光测光表），以便确定适当f级和快门速度的组合。大多数相机具有内置的光线测光表，但是也可以使用手持式测光表。

线条（line） 点的无限延伸，或者是两个面相交的地方。

直线透视（linear perspective） 一种在二维空间上呈现三维对象的方法。

无损压缩（lossless compression） 描述一种压缩算法，即减小图像文件的大小，但是不丢失任何图像数据。TIFF文件是一种无损文件类型。

有损压缩（lossy compression） 描述一种压缩算法，即永久地丢弃图像图像数据，以便得到较小的文件，以提高存储能力或加快数据传输速度。JPEG文件是一种有损文件类型。

微距（macro） 极端近距离拍摄的图像。

微距镜头（macro lens） 用于拍摄极端近距离图片的镜头。

黄斑（macula lutea） 视网膜中心呈黄色的区域。也叫做视网膜中央凹，此处能产生最清晰的视觉。

魔法光线（magic light） 参见“黄金时间”。

半身肖像（midrange portrait） 从中等距离拍摄的肖像，一般包括拍摄对象大腿中部以上的部分。

肖像使用授权（model release） 签署的一个约定，给予摄影者使用其所拍摄的人物照片的权利。

单眼视角（monocular vision） 由一只眼睛的视觉脉冲产生的视觉。

马达卷片器（motor drive） 相机的一项特性，使拍摄者可以在预先确定的设置下（3、5、8，等等）连续拍摄图像，只受到相机缓存和存储卡写入速度的限制。

纳米（nanometer） 十亿分之一米。

中灰密度滤光镜（neutral-density filter） 不同密度的中性色滤光镜，用于吸收光线。这种类型的滤光镜不改变图像的最终颜色，但是却允许使用较低的ISO。

噪点（noise） 当ISO较高或者光线级别较低时，可能出现在图像中的随机像素，特别是在阴影区域中。

普通镜头（normal lens） 这样一种镜头，即投射光线的弧形刚好涵盖图像传感器的对角距离。非常近似于我们的视觉。

方向（orientation） 描述如何手持相机：水平、垂直或者这两者之间的角度。

正交线（orthogonal line） 透视图网格中的参考线，帮助我们相对于水平线和灭点来定位对象及确定它们的形状。

摇拍（panning） 随着移动的对象移动相机。移动镜头一般导致在比较清晰的拍摄对象后面出现模糊的背景。

全景矩形（panoramic rectangle） 宽度与高度的比率，宽度至少是高度的两倍。

染料（pigment） 用于颜料或墨水中的有色材料。

像素（pixel） picture element的简写形式，是显示器或数字传感器上组成数字图像的最小单元。

面（plane） 二维的线条的无限集合。

关键焦点平面（plane of critical focus） 与相机数字传感器平行的平面，在这个平面上，焦点是最清晰的。

点（point） 线的最小元素。

偏光滤光镜（polarizing filter） 一种滤光镜，通过阻止杂散光进入传感器来减少非金属表面的反射光。

肖像（portrait） 人物照片。

姿势（pose） 安排拍摄对象。

原色（primary color） 色盘上三种不能靠混合其他两种颜色而产生的颜色之一。

瞳孔（pupil） 眼睛中允许光线进入视网膜的开口部分。

后帘同步（rear curtain sync） 调节闪光灯的光线闪光只在快门打开后的瞬间发生。当使用后帘同步延迟闪光时，拍摄对象上的周围光线在拍摄对象后面导致模糊，这冻结了闪光灯闪光的瞬间。最终的结果是，前面是冻结的固定对象，后面是模糊的拖尾动作。、

红眼（red eye） 由于较低的光线级别和扩大的瞳孔，闪光灯曝光在视网膜后面的血管上产生的结果。

反射光测光表（reflective meter） 参见“测光表”。

调整大小（resize） 改变图象的尺寸。

分辨率（resolution） 任何给定区域中可用数据的总量，通常是指揭示的细节。在数字成像中，分辨率度量为每英寸的像素数（ppi）。

视网膜（retina） 眼球最里面一层的区域，其中包含眼睛的视觉感受器。

RGB颜色系统（RGB color system） 一种颜色系统，使用红绿蓝作为三原色，这些颜色是从光线产生的。

RGB值（RGB value） 任何给定像素的红绿蓝信息总量，可以是从0到255。

杆状细胞（rods） 视觉感受器，对光线的敏感度比锥细胞要敏感数百倍。它们产生无色视觉，使人可以在昏暗的光线下看清对象的一般轮廓。

三分法（rule of thirds） 该规则表示将图像中的兴趣中心放在网格的一个交叉点上。

RYB颜色系统（RYB color system） 一种颜色系统，使用红黄蓝作为三原色。

饱和度（saturation） 色相纯度的等级。

间色（secondary color） 由给定颜色系统的原色混合而成的颜色。

选择性对焦（selective focus） 通过光圈选择获得的浅景深。

选择性视点（selective vision） 眼睛的一项物理功能，即只有眼睛的中心能清晰地看清事物。也是大脑的动作，即只对某些刺激有反应，以免感觉超载。

暗度（shade） 任何与黑色混合的色相。

阴影（shadow） 对象被照亮一面临近的黑暗区域。

快门速度（shutter speed） 相机快门打开并关闭以允许光线照射到光线敏感的传感器的时间长度。

柔光（soft light） 来自宽大、散射光源的光线，当照射到拍摄对象时形成漫射。

固体（solid） 具有三维（长、宽和高）的对象。

点测光（spot metering） 一般来说，光线测光表的视角是1到5度，用于精确测量从拍摄对象反射或发出的光线。

立体视觉（stereoscopic vision） 由两只眼睛的视觉脉冲完成的视觉，导致有深度、距离、高度和宽度的三维图像。

静物（still life） 小对象的任何排列，通常放在桌面上。

闪光灯光线（strobe） 通过相机内或附加的闪光设备发出的存储光线。

阳光16法则（sunny 16 rule） 该规则指出，在晴朗的白天，太阳在摄影者的身后，在日出后两小时到日落前两小时这段时间内，当拍摄由太阳直接照射的拍摄对象时，曝光应该是f/16，ISO设置应该匹配快门速度。

对称性（symmetry） 表示元素在一条假想线条的两端进行相同的排列。
远摄增距镜（telephoto extender） 一种设备，将远摄范围扩大1.6倍或2倍，降低光线级别，稍微柔化图像。
远摄镜头（telephoto lens） 一种镜头，针对给定的传感器大小，比普通镜头的视角要小一些。
终点（terminal point） 在这样的点上，眼睛得到休息。
淡色（tint） 任何与白色混合的色相。
色调（tone） 任何颜色。
三脚架（tripod） 一种用于稳定相机的设备。
消失点（vanishing point） 场景水平或垂直轴上的一个点，将对象定位在二维表面的空间中。
可视频谱（visual spectrum） 对人眼可见的电子无线波长的排列。
波长（wavelength） 光线、热量或其他能源的一个波的波峰或波谷与下一个相邻波峰或波谷之间的距离。
白平衡（white balance） 照射在环境中的光线的颜色平衡，被调整为白色显示为白色，而没有添加其他颜色。
白色卡（white card） 一片纯白色的卡片，用于分区测光或者对相机进行白平衡。
广角镜头（wide-angle lens） 对于给定传感器大小，视角比普通镜头大的镜头。
工作距离（working distance） 相机到所拍摄对象之间的距离。
Wratten滤光镜（Wratten filter） 标准系统彩色滤光镜的一种，用于改变照射到图像传感器的光线的颜色。
Wratten编号（Wratten numbers） 一种编号系统，用于标准化滤光镜的颜色。
分区（zone） 分区系统中使用的11种色调之一，用于将光线测光表读数与黑和白色调匹配。
焦点区（zone of focus） 图像中最清晰的区域。
变焦镜头（zoom lens） 具有多种焦距的镜头。
光圈（aperture） 镜头光圈是镜头筒内的一个可移动控光装置。它控制多少光线穿过镜头进入相机。参见“f级”。
光圈优先（Aperture Prority） 在光圈优先（A或Av）模式下，摄影人选择所需的光圈，然后由相机根据需要来设置快门速度。
逆光（backlight） 逆光照射的拍摄对象是从背后照亮的。
色温（color temperature） 参见“开尔文”。

未完待续.....

不好意思 答案超过了 10000字

白平衡，字面上的理解是白色的平衡。白平衡是描述显示器中红、绿抄、蓝三基色混合生成后白色精确度的一项指标。白平衡是电视摄像领域一个非常重要的概念，通过它可以解决色彩还原和色调处理的一系列问题。白平衡是随着电子影像再现色彩真实而产生的，在专业摄像领域白平衡应用的百较早，现在家用电子产品（家用摄像机、数码照相机）中也广泛地使用，然而技术的发展使得白平衡调整变得越来越简单容易，度但许多使用者还不甚了解白平衡的工作原理，理解上存在诸多误区。它是实现摄像机图像能精确反映被摄物的色彩状况，有手动白平衡问和自动白平衡等方式。许多人在使用数码摄像机拍摄的时候都会遇到这样的问题：在日光灯的房间里拍摄的影像会显得发绿，在室内钨丝灯光下拍摄出来的景物就会偏黄，而在日光阴影处拍摄到的照片则莫名其妙地偏蓝，其原答因就在于白平衡的设置上。
1、什么是白平衡呢？当拍摄白色百对象时得到白色图像，即拍白色物体时，摄像机输出红、绿、蓝信号相等叫白平衡。
2、在摄像中，白平衡调度整是控制画面色调主要方法。白平衡是摄像机的一种技术状态。过去认为摄像机只有在白平衡状态下才能拍摄，这是很片面的。
3、调白平衡的目的不只是为了使摄回像机处于白平衡状态，还可以通过调黑白平衡的方答法，破坏摄像机的白平衡，达到主观偏色的目的。

白平衡的定义
　　[编辑本段]
　　白平衡是电视摄像领域一个非常重要的概念，通过它可以解决色彩还原和色调处理的一系列问题。白平衡是随着电子影像再现色彩真实而产生的，在专业摄像领域白平衡应用的较早，现在家用电子产品（家用摄像机、数码照相机）中也广泛地使用，然而技术的发展使得白平衡调整变得越来越简单容易，但许多使用者还不甚了解白平衡的工作原理，理解上存在诸多误区。它是实现摄像机图像能精确反映被摄物的色彩状况，有手动白平衡和自动白平衡等方式。

　　许多人在使用数码摄像机拍摄的时候都会遇到这样的问题：在日光灯的房间里拍摄的影像会显得发绿，在室内钨丝灯光下拍摄出来的景物就会偏黄，而在日光阴影处拍摄到的照片则莫名其妙地偏蓝，其原因就在于“白平衡”的设置上。

　　LED与白平衡
　　[编辑本段]
　　白平衡是电视摄像领域一个非常重要的概念，通过它可以解决色彩还原和色调处理的一系列问题。白平衡是随着电子影像再现色彩真实而产生的，在专业摄像领域白平衡应用的较早，现在家用电子产品（家用摄像机、数码照相机）中也广泛地使用，虽然技术的发展使得白平衡调整变得越来越简单容易，但许多使用者还不甚了解白平衡的工作原理，理解上存在诸多误区。
　　一、 什么是白平衡
　　白平衡，字面上的理解是白色的平衡。那什么是白色？这就涉及到一些色彩学的知识，白色是指反射到人眼中的光线由于蓝、绿、红三种色光比例相同且具有一定的亮度所形成的视觉反应。我们都知道白色光是由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光组成的，而这七种色光又是有红、绿、蓝三原色按不同比例混合形成，当一种光线中的三原色成分比例相同的时候，习惯上人们称之为消色，黑、白、灰、金和银所反射的光都是消色。通俗的理解白色是不含有色彩成份的亮度。人眼所见到的白色或其他颜色同物体本身的固有色、光源的色温、物体的反射或透射特性、人眼的视觉感应等诸多因素有关（请参阅《色彩学原理》），举个简单的例子，当有色光照射到消色物体时，物体反射光颜色与入射光颜色相同，既红光照射下白色物体呈红色，两种以上有色光同时照射到消色物体上时，物体颜色呈加色法效应，如红光和绿光同时照射白色物体，该物体就呈黄色。当有色光照射到有色物体上时，物体的颜色呈减色法效应。如黄色物体在品红光照射下呈现红色，在青色光照射下呈现绿色，在蓝色光照射下呈现灰色或黑色。

　　在了解白平衡之前还要搞清另一个一个非常重要的概念――色温。所谓色温，简而言之，就是定量地以开尔文温度（K）来表示色彩。英国著名物理学家开尔文认为，假定某一黑体物质，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色。例如，当黑体受到的热力相当于500—550摄氏度时，就会变成暗红色，达到1050－1150摄氏度时，就变成黄色，温度继续升高会呈现蓝色。光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度是相对应的，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”，这个温度就用来表示某种色光的特性以区别其它，这就是色温。打铁过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。色温现象在日常生活中非常普遍，相信人们对它并不陌生。钨丝灯所发出的光由于色温较低表现为黄色调，不同的路灯也会发出不同颜色的光，天然气的火焰是蓝色的，原因是色温较高。万里无云的蓝天的色温约为10000 K，阴天约为7000~9000 K，晴天日光直射下的色温约为6000 K，日出或日落时的色温约为2000 K，烛光的色温约为1000 K。这时我们不难发现一个规律：色温越高，光色越偏蓝；色温越低则偏红。某一种色光比其它色光的色温高时，说明该色光比其它色光偏蓝，反之则偏红；同样，当一种色光比其它色光偏蓝时说明该色光的色温偏高，反之偏低。

　　由于人眼具有独特的适应性，使我们有的时候不能发现色温的变化。比如在钨丝灯下呆久了，并不会觉得钨丝灯下的白纸偏红，如果突然把日光灯改为钨丝灯照明，就会觉查到白纸的颜色偏红了，但这种感觉也只能够持续一会儿。摄像机的CCD并不能像人眼那样具有适应性，所以如果摄像机的色彩调整同景物照明的色温不一致就会发生偏色。那么什么是白平衡呢？白平衡就是针对不同色温条件下，通过调整摄像机内部的色彩电路使拍摄出来的影像抵消偏色，更接近人眼的视觉习惯。白平衡可以简单地理解为在任意色温条件下，摄像机镜头所拍摄的标准白色经过电路的调整，使之成像后仍然为白色。这是一种经常出现的情况，但不是全部，白平衡其实是通过摄像机内部的电路调整（改变蓝、绿、红三个CCD电平的平衡关系）使反射到镜头里的光线都呈现为消色。如果以偏红的色光来调整白平衡，那么该色光的影像就为消色，而其他色彩的景物就会偏蓝（补色关系）。

　　二、 白平衡的工作原理
　　白平衡是一个很抽象的概念，最通俗的理解就是让白色所成的像依然为白色，如果白是白，那其他景物的影像就会接近人眼的色彩视觉习惯。调整白平衡的过程叫做白平衡调整，白平衡调整在前期设备上一般有三种方式：预置白平衡、手动白平衡调整和自动跟踪白平衡调整。通常按照白平衡调整的程序，推动白平衡的调整开关，白平衡调整电路开始工作，自动完成调校工作，并记录调校结果。如果掌握了白平衡的工作原理，那么使用起来会更加有的放矢，得心应手。

　　白平衡是这样工作的：摄像机内部有三个CCD电子耦合元件，他们分别感受蓝色、绿色、红色的光线，在预置情况下这三个感光电路电子放大比例是相同的，为1：1：1的关系，白平衡的调整就是根据被调校的景物改变了这种比例关系。比如被调校景物的蓝、绿、红色光的比例关系是2：1：1（蓝光比例多，色温偏高），那末白平衡调整后的比例关系为1：2：2，调整后的电路放大比例中明显蓝的比例减少，增加了绿和红的比例，这样被调校景物通过白平衡调整电路到所拍摄的影像，蓝、绿、红的比例才会相同。也就是说如果被调校的白色偏一点蓝，那么白平衡调整就改变正常的比例关系减弱蓝电路的放大，同时增加绿和红的比例，使所成影像依然为白色。

　　换一个思路来考虑白平衡调整的问题，摄像机在白平衡调整容度之内不会“拒绝”放在镜头前面的被调校景物，就是说镜头可以对着任何景物来调整白平衡。大多情况下使用白色的调白板（卡）来调整白平衡，是因为白色调白板（卡）可最有效地反映环境的色温，其实很多时候某种环境下白板（卡）并不是白色，多多少少会偏一点蓝或其它的颜色，经验丰富的摄像也会利用蓝天来调白平衡，从而得到偏红黄色调的画面。搞清楚白平衡的工作原理之后，再使用的时候就会大胆地尝试不同的效果，丰富了摄像创作。

　　三、白平衡调整
　　在生活中日光的色温是不断变化的，可以说没有两个地方的色温会完全一样，不同的地域、季节、地面环境、天气、早晚等等都会对色温造成影响，还有大量的人工光源，色温也不尽相同。摄像师调整白平衡的方法大体分粗调、精细调整和自动跟踪（ATW）三种：粗调指在预置情况下改变色温滤光片，使色温接近到到3200K的出厂设置；精细调整是指在色温滤光片的配合下通过摄像机白平衡调整功能，针对特定环境色温得到一个更为精确的调整结果；自动跟踪是指依靠摄像机的自动跟踪功能（ATW），摄像机自身根据画面的色温变化随时调整。

　　预置功能是摄像机以3200K色温条件下设置的蓝、绿、红感光平衡。当环境色温为3200K时，摄像机色温滤光片放置在3200K，景物可以得到正确的色彩还原；当环境色温为5600K时，摄像机色温滤光片放置在5600K，景物可以得到正确的色彩还原。当环境色温在3200K上下1000K和5600K上下1000K范围内，利用白平衡预置功能可以得到人眼可以接受的色彩还原，由于色温偏差不大，使拍摄出的画面呈现出细微的色彩变化。这有一个好处，不同的生活环境本身会由于环境色和照明差异的影响而色彩基调不同，如果到处调白会使不同的环境呈现单一白光照明的效果，而利用白平衡预置则可以保留这种丰富的色彩变化。

　　一般精细调白的方法是，在拍摄环境中以顺着拍摄方向的调白板（卡）来调整白平衡。这是一种普遍的情况，还有几种非常灵活的精细调白方法。利用一块透过性良好的标准白板，把它置于紧贴镜头的前面，在拍摄环境中对着光源照明方向或对着主拍摄方向来调整白平衡，专业的摄像机会给出一个色温读数，比如是5000K，如果希望拍摄还原正常的画面就以这个白平衡结果来拍摄。在摄像创作中，有时希望得到色彩偏差的画面来达到创作目的，这时可以利用任何景物来调整白平衡，被调白景物的色温同画面的色彩偏差呈补色关系，既以红色调白画面偏向青色，以绿色调白画面偏向品色，以兰色调白画面偏向黄色。白平衡自动跟踪功能（ATW）是随着镜头摄取景物的色温变化而时实调整，如果一个推镜头或摇镜头由于被摄景物的色温（镜头摄入景物的色温同环境照明色温是不同的）变化，会使画面在一个镜头内发生色彩变化。如镜头由人物全景推近脸部特写，因为景别的变化摄入镜头的色温会不同，画面中人物的肤色也就会发生变化，所以非特殊情况不建议使用该模式。

　　白平衡解析
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　　那么什么是“白平衡”呢？这必须先说明什么是白色，物体反射出的光彩颜色视光源的色彩而定，人类的眼睛之所以把e79fa5e98193e59b9ee7ad94335一些物体看成白色的是因为人的大脑可以侦测并且更正像这样的色彩改变，因此不论在阳光、阴霾的天气、室内或荧光下，人们所看到的白色物体颜色依旧。人眼可以进行自我适应，但是数码摄像机就不具有这么智能的功能了，这是由于CCD感光元件本身没有这种适应功能，为了贴近人的视觉标准，数码摄像机就必须模仿人类大脑并根据光线来调整色彩，也就是需要自动或手动调整白平衡来达到令人满意的色彩，数码摄像机的白平衡感测器一般位于镜头的下面，可以自动的感知周围环境，从而调整色彩的平衡，这一对数码摄像机输出的信号进行一定修正的过程就叫做白平衡的调整。 掌握白平衡的调节，就可以拍摄出真实的色彩画面。目前市场上出售的所有数码摄像机都具有了自动调整白平衡功能，使用起来比较方便。某些型号的数码摄像机同时还具有手动白平衡调整，手动调整的精确程度要胜过自动调整，而且一般还都配备了一些预置好的模式，例如阴天、晴天、荧光灯等，可以根据使用环境来进行调整，相对来说方便一些。 由于不同的光照条件的光谱特性不同，拍出的照片常常会偏色，例如，在日光灯下会偏蓝、在白炽灯下会偏黄等。为了消除或减轻这种色偏，数码相机和摄象机可根据不同的光线条件调节色彩设置，以使照片颜色尽量不失真，使颜色还原正常。因为这种调节常常以白色为基准，故称白平衡。

　　白平衡调整是摄像的基本功，更是一个重要的创作手段。在清楚了原理之后，活学活用才会应用自如，在实践中不断摸索一定会有所收获。

　　白平衡的应用
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　　在传统摄影里几乎没有这个概念。所谓白平衡，就是在不同的光线条件下，调整好红、绿、蓝三原色的比例，使其混合后成为白色。使摄影系统能在不同的光照条件下得到准确的色彩还原。应当讲这就如我们人眼一样可在不同的色光下辨别固有色。这就如用滤色片校色一样。只是数码相机不是依靠换用滤色片来调整色温，而是利用电路改变不同色光所产生的电信号增益的方法来实现。

　　数码相机白平衡的调整通常有三种模式；自动白平衡，分档设定白平衡，精确设定白平衡（手动设定模式）。不同的相机设有不同调节白平衡的方式。一般的普及型的数码相机大都采用自动白平衡。准专业数码相机大都设有分档设定白平衡。专业的数码相机设有精确白平衡（手动设定模式）。专业数码相机这三种模式的白平衡都拥有，准专业数码相机拥有自动和分档设定白平衡。可根据使用着的不同需要而选用。

　　自动白平衡，是依赖数码相机里的测色温系统，测出红光和蓝光的相对比例。再依据次数据调整曝光，产生红、绿、蓝电信号的增益。自动白平衡最大的优势是；简单、快洁。但有时按它的调整拍摄离准确的色彩还原还相距甚远。有时它还会帮到忙。

　　分档设定白平衡，是按光源种类分和色温值分两类。现在大多数数码相机都是按光源种类分的这类。在相机上分别设有日光、阴天、日光灯、白炽灯、闪光灯的图标档位。拍摄时只需将拍摄时的光源种类和相机上的白平衡档位相吻合就可拍出较为准确的色彩。但由于分设档位少，分设档位的精度不高，在一些特殊光照条件下拍摄就不能准确的记录色彩。按色温分类的白平衡，理论上讲其精度要高于按光源种类分档。但它要求使用者要记住各种光源的色温值，这就给使用者带来极大的麻烦。故用此分档白平衡的相机较少。

　　精确白平衡（手动设定模式），是在拍摄现场光的条件下，用白纸或白色物体充满镜头视野进行白平衡调节。经过这样的调试再拍摄，记录的色彩将是非常准确的这是目前最准确的白平衡调节方式。

　　白平衡的功能给我们摄影带来了许多的便利和意想不到的效果。如摄影棚摄影对灯光的色温要求就可不必那么高。白炽灯下依然可拍出准确的色彩。也不必为日光灯给我们带来的青色而烦恼。我们可以在较高色温条件下设定白平衡，在较低色温情况下拍摄，使画面带上暖色调。反之，也可在低色温条件下设定，在高色温下拍摄也可产生特别的效果。在分档设定白平衡里，也可有意的将光源档与现场光设定不一致，亦可同样的产生不同的艺术效果。

　　数码相机的白平衡调节
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　　白平衡英文名称为White Balance。物体颜色会因投射光线颜色产生改变，在不同光线的场合下拍摄出的照片会有不同的色温。例如以钨丝灯(电灯泡)照明的环境拍出的照片可能偏黄，一般来说，CCD没有办法像人眼一样会自动修正光线的改变。下面一些图片，就显示了在不同颜色光线下的不同图象。

　　图片采用自然光，强加白平衡后，图像偏蓝。若在灯光底下用白平衡，图片的色调就会恢复到原色状态，白平衡会按目前画像中图像特质，立即调整整个图像红绿蓝三色的强度，以修正外部光线所造成的误差。有些相机除了设计自动白平衡或特定色温白平衡功能外，也提供手动白平衡调整。

　　平衡就是无论环境光线如何，让数码相机默认“白色”，就是让他能认出白色，而平衡其他颜色在有色光线下的色调。颜色实质上就是对光线的解释，在正常光线下看起来是白颜色的东西在较暗的光线下看起来可能就不是白色，还有荧光灯下的"白"也是"非白"。对于这一切如果能调整白平衡，则在所得到的照片中就能正确地以"白"为基色来还原其他颜色。现在大多数的商用级数码相机均提供白平衡调节功能。正如前面提到的白平衡与周围光线密切相关，因而，启动白平衡功能时闪光灯的使用就要受到限制，否则环境光的变化会使得白平衡失效或干扰正常的白平衡。一般白平衡有多种模式，适应不同的场景拍摄，如：自动白平衡、钨光白平衡、荧光白平衡、室内白平衡、手动调节。

　　自动白平衡
　　自动白平衡通常为数码相机的默认设置，相机中有一结构复杂的矩形图，它可决定画面中的白平衡基准点，以此来达到白平衡调校。这种自动白平衡的准确率是非常高的，但是在光线下拍摄时，效果较差，而在多云天气下，许多自动白平衡系统的效果极差，它可能会导致偏蓝。

　　钨光白平衡
　　自动白平衡通常为数码相机的默认设置，相机中有一结构复杂的矩形图，它可决定画面中的白平衡基准点，以此来达到白平衡调校。这种自动白平衡的准确率是非常高的，但是在光线下拍摄时，效果较差，而在多云天气下，许多自动白平衡系统的效果极差，它可能会导致偏蓝。

　　荧光白平衡
　　适合在荧光灯下作白平衡调节，因为荧光的类型有很多种，如冷白和暖白，因而有些相机不只一种荧光白平衡调节。各个地方使用的荧光灯不同，因而“荧光”设置也不一样，摄影师必须确定照明是哪种“荧光”，使相机进行效果最佳的白平衡设置。在所有的设置当中，“荧光”设置是最难决定的，例如有一些办公室和学校里使用多种荧光类型的组合，这里的“荧光”设置就非常难以处理了，最好的办法就是“试拍”了。

　　室内白平衡
　　室内白平衡或称为多云、阴天白平衡，适合把昏暗处的光线调置原色状态。并不是所有的数码相机都有这种白平衡设置，一般来说，白平衡系统在室外情况时处于最优状态，无需这些设置。但有些制造商在相机上添加了这些特别的白平衡设置，这些白平衡的使用依相机的不同而不同。

　　手动调节
　　这种白平衡在不同地方有各不相同的名称，它们描述的是某些普通灯光情况下的白平衡设置。一般来说，用户需要给相机指出白平衡的基准点，即在画面中哪一个“白色”物体作为白点。但问题是什么是“白色”，譬如不同的白纸会有不同的白色，有些白纸可能稍微偏黄些，有些白纸可能稍稍偏白，而且光线会影响我们对“白色”色感，那么怎样确定“真正的白色”？解决这种问题的一种方法是随身携带一张标准的白色的纸，拍摄时拿出来比较一下被摄体就行了。这个方法的效果非常好，那么在室内拍摄中很难决定此种设置时，不妨根据“参照”白纸设置白平衡。在没有白纸的时候，让相机对准眼球认为是白色的物体进行调节。

　　不同参照物手动白平衡效果对比
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　　大家都知道要获得最准确的白平衡，可以选择数码相机上的手动白平衡方式，让相机根据参照物在光源下的色温，来决定如何准确还完。手动白平衡功能，基本上都采用一个色彩中性的物体作基准，如标准灰、标准白色的参照物。从原理上讲，只要参照物不带任何偏色，就可以让相机得到最好的基准数据，获得最佳白平衡还完。

　　基于这个原理，很多用户使用手动白平衡（或叫自定义白平衡）时，会选择一些随手可见的如白纸一张，就可以得到一定的白平衡校正效果。一般要求不是严格的用户会这样使用。而一些要求较高的用户，就会选择标准的灰板作为基准参照物。如柯达专业灰卡，它的灰色一面用于标准测光之用，另一面是标准白色，用于白平衡校正。很多影楼专业用户都有使用灰卡，摄像行业的用户也一样有使用。

　　从原理上讲，灰卡的灰色一面也可用于白平衡校正，因为它没有带有其它色彩，甚至有相当一部份人认为用灰色一面效果才是最好的。为了验证究竟采用什么作为基准，会让校正白平衡有最好的表现，于是就计划了下面这个简单的测试。选择一块柯达公司标准的灰卡，一张很极新的白色复印纸，一张存放稍长时间的白色复印纸，作为一个对比，看看专业灰卡（白色与灰色）与常见用户随手使用的白纸到底会存在什么差别，当中配以相机的自动白平衡、固定模式白平衡作参考。

　　过程如下：使用常见的非专业标准光源。这次使用室内使用的暖色调莹光灯，与标准光源区别较大，可以得到明显的对比效果。器材选用 CANON G3 DC，因它有两组定义白平衡功能，可以分别贮存两组数据，使用方便。分别用灰卡、白卡（灰卡背面）、新的白纸、旧的白纸、自动白平衡、莹光灯模式白平衡拍摄。拍摄时先使用灰卡测光，使用 M 档固定曝光量，每张照片都使用这个值拍摄。被摄体背景面放有柯达灰卡的白色一面，作为判断色准之用。使用标准灰卡测光，作为背景的白卡在线性曝光范围内，即没有发生色阶溢出，不会影响判断的准确度。每张照片均在 PS 中使用色标功能判断色彩值。
　　观看的实拍对比， 可以看出采用灰卡白色一面作为手动白平衡基准的照片，色彩最准确，白卡在任何一个地方使用色标都显示三色相同的色值。反而灰卡的表现不佳，色彩偏蓝，显示较冷的色调。而很多人都使用的白纸（多数人喜欢用复印纸，因为显得较白）偏向暖色调，其实这种纸含有很多漂白成份，与白卡一对比，明显偏蓝。有趣的是另一张放置了一长段时间的白色复印纸，竟达到了灰卡标准白色一样的效果，白平衡极准。原因是纸放久了多会发黄，而凑巧纠正了自身的偏蓝。余下两个机内白平衡不说也罢了，这样特殊的光源下不可能很好地还完的。

　　简单的对比，大家可以知道，要好的白平衡还完，作为基准的参照物相当重要。一直以来作为标准的灰卡，并未得到最好的效果，看来，灰卡还是作为自身测光功能就好了。白平衡就用它背面的白卡吧，会为你带来最好的效果。大家常见的白纸并不可靠，要求不严还可以用用。当然你能哪么巧得到一张与白卡一样的白纸，你也可以省下几十块钱，看你运气好不好了！